“也许你生活在有趣的时代”这个短语的起源可能永远不会为人所知。一世 会认为,今天,时间本身的性质令人信服且复杂。我们不仅生活在有趣的时代,而且生活在 troubling 和创伤时期 当测量 小时和天过去(和重复)的方式由 新的年表-Covid时间- 似乎没有止境。傍晚时分 和温度下降 有没有可能想到更好的时光?我相信是的。十一月变成 十二月和最短的一天就是冬至,之后的日子开始逐渐延长。目前,我们处于关闭状态,处于黑暗状态。时间流逝 slowly for some and 快速为别人。有些人根本没有注意到时间在流逝。对于太多人 这是那年的一年 停了这些是上面显示的时钟中分层的一些反射。它在一个盒子里静静地生活了很多年,这是另一个时代的传承。当我在工作室中将其解开包装以开始制作它的演员表时,该机构本身就卡住了,我第一次听到它的声音。
在一个唯一可以确定的事物是持续不确定性的世界中,继续进行试验似乎是适当的,希望对新的思维方式和做事开放可能是解决方案的一部分。在工作室中,我继续进行实验,研究如何实现无法测量或看不到的东西,例如呼吸或 一个人灵魂的重量。据称,如果我们相信这种东西,那就是23克。上面显示的鸟形重23克。它是空心且半透明的,由玻璃纤维薄页纸和pva胶制成-无法使用蛛丝或外质!当我们刚刚经过万圣节,今天是墨西哥死者纪念日时,在另一个COVID禁闭之中,人们对死者所有灵魂的总重量感到好奇。在接下来的几周中,体重将增加多少?在纪念日,今年应该记住谁?
我记得一个陌生人的遗言-“我无法呼吸”。这些话使我回到你身边时令人不安。那些不再呼吸的人。我无法呼吸。您对我的最后一句话“什么也没说”,因此只字未提。在这个空间里,我呼吸并作纪念。在世界各地,未知的人无法呼吸。纪念馆和古迹正被拆除。我该怎么做才能记住您和所有不再呼吸的人?在大流行的过程中,人们已经意识到我们的呼吸会如何影响周围的人,我该如何使呼吸成为一种纪念活动?如果每次吸入和呼出都可以实现并变得可见,那么这种呼吸运动的结果将是什么样子。听起来如何?我呼出一个袋子。密封了用石膏包起来,然后等待。 石膏干燥后,我取出了袋子,呼吸保持了坚实的形状。很难碰。空心的。空荡荡的。缝隙适合我的嘴,我再次呼吸。记住。
在考虑纪念馆时, 名称问题- 如果要记住死者,有名字的人和没有名字的人都必须面对。 整个夏天,我一直在思考这个问题,并研究其他人(例如玛雅琳和卢蒂恩斯)如何考虑在他们设计的纪念馆中加入如此多的名字。两位建筑师对简单性的理解也让我感到震惊- 在形式和材料上-作为起点。作为思考这些问题的练习,我制作了一系列纪念形式(总共12种),首先是通过整理散布在工作室周围的碎屑和残余物,其次是用薄纸覆盖构图,以便使下表面可以用蜡笔擦。此处显示的图像是原始图像的数字反转版本。在考虑名称时,并承认每个人都是一个人,并且我们都以某种方式相互反映,我选择不使用名称,而是使用诸如“我们”,“我们”,“他们”,“我”之类的包容性术语”,“我”和“您”。这项工作仍在进行中,但它允许采用一种移情方法,而不是必须确定与北爱尔兰冲突有关的受害者和肇事者。
并列。在我的艺术学院时代,这个词被过度使用了。但是,最近,我一直在重新考虑其含义,将其作为 重新引起社会关注 how we 在持续的大流行期间,彼此毗邻,相遇,相互联系甚至共存。在这种情况下,我开始 并列 刚在Covid制作的雕塑与最近制作的雕塑。在上一篇博客文章中,我分享了使用吹泡泡和颜料绘画以呼吸为主题的绘画的过程。上图(左)使用了该实验中的地板布。它覆盖在工作室家具上-来自未知教堂的古老讲台。在这上面,我放了一块我用收集的浮木制成的雕塑 在爱尔兰西部。雕塑被称为 母亲和孩子。将这三个元素-讲台,染色板和雕塑放在一起,使作品具有凝聚力,当这些元素随机散布在工作室周围时,这种凝聚力是不明显的。作为对此的反思,我得出结论,将各种材料或物体(或人)聚集在一起无所畏惧,因为这些部分的总和可以使我们朝着新的思维方式和视野,刷新旧思想并增加新的层次。含义。
过去几周的抗议活动是标志性的,世界各地的古迹被倒塌,COVID造成的残酷死亡人数-19。如此多的死亡发生在医院里,周围有医护人员,或者独特的是在残酷的情况下,街道上手中 服务和保护其职责的人。有些人在孤独和绝望的情况下死在家里。我们如何理解这一切?有没有?我试图在工作室中对此进行反思,然后继续研究如何使缺席出现。或如何制作不再存在的材料,例如呼吸。我考虑过我自己的研究,即如何为“麻烦”做纪念,以及如何(如唐娜•哈拉韦(Donna Harraway)所说)通过考虑过去和现在来避免这种麻烦。我还在这里。仍然存在。我屏住呼吸,用肥皂和油漆混合起来,记着呼气时记着某人,以此来标记这种存在。形成的气泡掉落到纸上,有的漂浮到太空中,我举起纸抓住它们。每个人都在纸上留下痕迹,呼吸的证据。在场。想到的不是。 对于包括我在内的许多人来说,5月是哀悼的一个月,因为我们集体和个别地计算了这里和全世界的死者人数。我们死于生病或因试图拯救生病而死的那些我们所认识和未知的人。在远离这些海岸的地方,一些人因其肤色而死亡。朱迪思·巴特勒(Judith Butler)在《风雨飘摇的人生》(Precarious Life,2004)中最雄辩地描述了我们如何彼此被遗忘,以及我们如何被遗忘, 我们缺少了一些东西。我在五月份的事件中被撤消了一些,因此我张贴了这张Ballywalter海滩的图像,以纪念曾经一次被撤消的某人。正如巴特勒所说:“因为如果我被你迷惑,那你就已经属于我了,没有你我无处不在。我无法鼓动“我们”,除非找到与“你”联系在一起的方式, 通过尝试翻译,但发现如果我想认识你,我的语言必须分解并屈服。通过这种迷失和迷失,我就是你。这就是人类一次又一次地以我们尚未知道的方式出现的方式。”由于我们当中许多人此刻感到迷失方向或束缚,我邀请您考虑上图中的地平线,想象一些更好的东西出现在那儿,向我们的海岸漂流。
3月初,我刚离开巴黎,有点怀疑地想知道,在鲜为人知的COVID-19威胁下,摆在我们所有人面前的是什么。可悲的是,现在我们都已经意识到当前的危险,我们的生活和生活方式已经发生了很大变化。对于像我这样的人来说,在相对舒适的环境中被锁在家中是安全的。 对于每个人而言,情况都不同,世界上某些国家在应对这场危机方面的表现要好于其他国家。在英国,死亡率目前是全球第三高。爱尔兰人的运气是个排练得很好的陈词滥调,但就目前而言,位于该岛的北部可为您带来更多的舒适感。目前,我们的死亡人数低于英国其他地区。当有人试图为“麻烦”建立纪念馆时,这些新的死亡给作品增添了可悲的额外维度。他们将如何被记住?我不知道我们何时会再次聚在一起,还是社会疏离会成为根深蒂固的习惯?我曾想过在这前所未有的时期,房屋对某些人来说是避难所,而对另一些人来说则是监狱。如上所示,我目前正在研究的设计反映了其中的一些担忧,并且是一种通过社区,孤独,纪念和记忆/记忆关系的想法进行工作的方式。
巴黎之行总会带来意想不到的收获-这次不停下雨,到处都是COVID 19病毒的威胁-甚至卢浮宫也被迫关闭。幸运的是,在展览结束前,我得以在蓬皮杜观看了精彩的Christian Boltanski回顾展。 (对我来说)一个阴沉,动人,挑衅的展览,围绕着回忆和遗忘的主题;哀悼和纪念馆。在废墟中包含巴黎圣母院的图像似乎是合适的……。回到家,我很高兴能在《拥抱人权》展览中找到一件较旧的作品(右下)。罗伯特·巴奇(Roberta Bacic)策划的罗伊谷艺术中心的冲突纺织品之旅。我的作品(靠着镜子的靠背人物)反映了三月的过去-思考方法 记得过去。下个月,我可能会张贴一张郁金香的照片,雨甚至可能已经停止了!
二月天气寒冷,多风和潮湿,所以我一直在工作室里忙于制作新图纸。与我的图纸一样,它们很难记录下来,很多细节可能会丢失。在这些附图中,由于擦除,雕刻和分层是该过程的一部分,因此使该过程刻意变得复杂。这项工作是 对思考时间和哀悼的反应;关于单独和集体地挽救许多生命的损失,以及在暴力事件中我们如何纠缠在一起。也许本月博客的标题应该是“哲学二月”!但是这些图纸是在纸上做标记的一种方式,反映了时间,创伤和记忆如何标记我们所有人。
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2020年11月
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